MUSICA ELECTRONICA

Instrument wyprodukowany we Francji Ondes Martenot (Fale Martenota), pierwotnie nazywany Ondes Musicales („muzyczne fale”), został zaprojektowany przez muzyka Maurice'a Martenota (1898–1980). Chciał on wymyślić elektroniczny instrument muzyczny, który mógłby dołączyć do tradycyjnych instrumentów symfonicznych i stać się przedmiotem prac czołowych kompozytorów. Aby to osiągnąć, musiał stawić czoła dwóm głównym przeszkodom, które uniemożliwiły Thereminowi zdobycie szerszej akceptacji przez muzyków i kompozytorów. Po pierwsze, Theremin nie wyglądał jak instrument muzyczny, ale bardziej jak radio; po drugie, większość ludzi miała trudność z opanowaniem instrumentu sterowanego przestrzennie.

Martenot zapożyczył zasady Thereminu co do generowania dźwięków muzycznych, ale zaproponował zupełnie inny projekt instrumentu, który był przyjemny dla oka i wyglądał dobrze w orkiestrze. Był wielkości małego, pionowego instrumentu klawiszowego, takiego jak klawikord. Elegancka drewniana obudowa i dopasowane głośniki zostały modnie skrojone przy użyciu motywu art deco.

muzyka elektroniczna

Fale Martenota były czymś więcej niż Thereminem ukrytym w fantazyjnej szafce. Chociaż wykorzystywał tę samą technologię częstotliwości dudnienia, co Theremin, Martenot zaprojektował go specjalnie do grania głosów, które można przepisać na klawiaturę. Instrument był monofoniczny, a więc ograniczał się do grania melodii, ale wyzwalał dźwięki w taki sposób, że muzyk mógł je odnieść do skali chromatycznej. Oryginalny instrument, na którym Martenot grał podczas premiery w Paryżu, kontrolował wysokość dźwięku ruchem pierścienia przymocowanego do metalowego drutu. Pierścionek poruszano palcem wskazującym prawej ręki. To z kolei regulowało zmienny kondensator na taśmie, który zmieniał częstotliwość tonu w zakresie siedmiu oktaw. Przesuwając pierścień w lewo, grał niższe nuty, przesuwając go w prawo, grał wyższe nuty. Taśma została genialnie nałożona na obrazek z klawiaturą fortepianu, a ruchy pierścienia odpowiadały nutom skali i odległościom pomiędzy nimi.

Do 1932 roku Martenot wykonał kilka ulepszeń w Falach Martenota i wprowadził instrument, który jest najbardziej znany. Najważniejszą z tych zmian było dodanie klawiatury organowej, której wczesne wersje używał od 1929 roku. Na instrumencie można było grać za pomocą klawiatury lub suwaka z pierścieniem - który teraz używał metalowej wstążki zamiast drutu i był umieszczony przed klawiaturą - ale nie na oba sposoby naraz. Dostępne były wersje pięcio- i siedmio-oktawowe. Intrygującą cechą klawiatury było to, że każdy klawisz mógł być poruszany na boki, aby wytworzyć drobne fluktuacje wysokości dźwięku w celu osiągnięcia efektu vibrato. Efekty te można również uzyskać w modelu sterowanym wstążką, lekko przesuwając palcem w przód i w tył. Suwak działał równolegle do klawiatury, dzięki czemu muzyk mógł powiązać położenie pierścienia z nutami na klawiaturze. Powierzchnia, po której przesuwano suwak, była również oznaczona małymi metalowymi wypukłościami odpowiadającymi nutom na skali. Głośność regulowana była lewą ręką za pomocą klawisza czułego na nacisk. Wyjątkowe w tym było to, że po całkowitym zwolnieniu klawisza nie było słychać żadnego dźwięku. Gdy grający stopniowo go wciskał, głośność rosła. Do regulacji klawisza głośności zamontowano również dźwignię kolanową. Użycie dźwigni kolanowej do zmiany głośności uwolniło lewą rękę, dzięki czemu mogła kontrolować mały zestaw klawiszy ekspresji do filtrowania brzmień. Wreszcie była też regulacja głośności w pedale z unikalnym mechanizmem czułym na nacisk.


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Martenot ze szczególną uwagą opracował kilka sposobów projekcji dźwięku swojego wynalazku. Zaproponowano cztery podstawowe głośniki, czyli „dyfuzory”. Pierwszy, zwany haut-parleur („głośnik”), był głośnikiem standardowym i był najgłośniejszym z czterech wariantów. Resonance był wyjątkowym głośnikiem do tworzenia pogłosu. Miał pionową prostokątną drewnianą obudowę, a poza konwencjonalnym stożkiem głośnikowym mógł przepuszczać dźwięk elektryczny przez pionową zasłonę z przezroczystych plastikowych pasków przypominających żaluzje. To tworzyło przejmujące, rezonujące tonalności, które brzmiały zaskakująco świeżo w tamtym czasie. Układ trzeciego głośnika, zwanego métallique, był krótszy i odtwarzał dźwięk za pomocą metalowego gongu. Sygnały dźwiękowe były przepuszczane przez transduktor bezpośrednio do gongu, wykorzystując wibracje metalowego korpusu do rezonowania słyszalnego tonu. Właściwości rezonansowe gongu dodatkowo modulowały dźwięk i dawały efektowne, metaliczne dzwonienie przypominające modulację pierścieniową. Czwarty głośnik, zwany dłonią, miał korpus rezonansowy przypominający kształtem odwróconą wiolonczelę. Z przodu i z tyłu głośnika rozciągnięto dwanaście strun. Dźwiękowe sygnały elektryczne były przetwarzane przez transduktor i odtwarzane bezpośrednio przez same struny, które wibrowały, aby odtworzyć wysokość. Połączenie wibrujących strun i rezonującego korpusu przypominającego wiolonczelę wytwarzało niesamowite, brzmiące jakby grane przez smyczki, dźwięki.

 

Muzyk używał klawiszy na kontrolerze lewej ręki, aby wybrać głośnik do gry. W połączeniu z kontrolkami filtrów, cztery rodzaje głośników dały muzykowi i kompozytorowi niezwykłą gamę efektów brzmieniowych. Możliwość wyciszenia dźwięku Ondes Martenot poprzez zwolnienie klawisza głośności pozwoliła wykonawcy na stłumienie dźwięków glissando tworzonych przez przesuwanie wstążki z nuty na nutę, eliminując w ten sposób jedno z głównych wyzwań grania na Thereminie. Regulacja głośności pozwalała na użycie glissanda kiedy było wymagane, a także na manualne kształtowanie obwiedni dźwięku. Co więcej, ponieważ wersja Ondes Martenot ze sterowaniem suwakiem w kształcie pierścienia na palcu mogła odtwarzać dwanaście dźwięków skali chromatycznej i wszystko pomiędzy, możliwe było użycie instrumentu do wykonywania muzyki mikrotonowej. Jednym ze sposobów było zastąpienie obrazka tradycyjnej klawiatury fortepianu innym, wzorowanym na ćwierćtonach lub innym podziale skali pożądanym przez kompozytora.

 

 

 

 

 

 

 

góra strony

<poprzedni

następny>